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　　見在宋代蘇繡藝術(shù)已具有相當(dāng)高的水平。文化古城蘇州，素有“人間天堂”之稱，在這優(yōu)美環(huán)境里孕育出的蘇州刺繡藝術(shù)，亦早已聞名于世。 小橋，流水，人家，園林，昆曲，美食。古典格局，詩意江南。二千五百年的蘇州文明熠熠生輝。蘇繡，是江南女孩一生中最美麗的情結(jié)。那些繡花用的繃布、繃架、蘇針、花線，它們依戀的目光永遠(yuǎn)不會(huì)離開水靈如草清澈如花的江南女孩了，任伊老了，在江南，它們的目光也不離開。這是刻骨銘心的愛情啊，蘇繡對江南女孩是天荒地老般的愛情。 全世界都知道了中國蘇州有一種工藝名叫蘇繡。女紅之巧呵，十指春風(fēng)。
光”指光彩奪目，色澤鮮明；“順”指絲理圓轉(zhuǎn)自如；“勻”指線條精細(xì)均勻，疏密一致。在種類上，蘇繡作品主要可分為零剪、戲衣、掛屏三大類，裝飾性與實(shí)用性兼?zhèn)?。其中以“雙面繡”作品最為精美。
直針：完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個(gè)單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了。
用色須略深，用以襯托，使物體具有重迭的真實(shí)感。
繡幾針極短的針腳以藏線，稱為“記針”或“記線”。
面、香包、扇袋等方面。這些蘇繡生活用品不僅針法多樣、繡工精細(xì)、配色秀雅，而且圖案花紋含有喜慶、長壽、吉祥之意，深受群眾喜愛。還有一種“畫繡”，屬于高檔欣賞品，稱之為“閨閣繡”。史載吳縣的錢慧、曹墨琴，吳江的楊卯君、沈關(guān)關(guān)，無錫的丁佩、薛文華等人的佳作，皆名垂一時(shí)。
勢軍陣之圖，時(shí)人謂之“針絕”。而《三國志·吳志·蔣欽傳》上也記有“妻妾衣服，悉皆錦繡”之句，可見一千七百多年前蘇州刺繡無論在數(shù)量還是質(zhì)量上已達(dá)到可觀的程度。
，其中有專門從事刺繡針法、工藝研究的蘇州刺繡研究所，從事刺繡欣賞品和出口服裝生產(chǎn)的蘇州刺繡廠，從事刺繡日用品生產(chǎn)的蘇州繡品廠，從事兒童繡衣和日用品生產(chǎn)的蘇州刺繡童裝廠與蘇州兒童用品廠，從事劇裝戲衣刺繡和制作的蘇州劇裝戲具廠，從事繡鞋生產(chǎn)的蘇州工藝鞋廠，以及從事刺繡線生產(chǎn)的蘇州花線廠等。
，先后以德國弗里茨·曼斯尼采和美國尼爾·巴爾的兩幅人體攝影作品為藍(lán)本，創(chuàng)制了一幅高56厘米、寬40厘米的目前世界上最大的雙面三異繡，同時(shí)開創(chuàng)了首幅人體攝影繡品和獨(dú)自繡制（現(xiàn)存的雙面三異繡均為兩人以上合繡）的兩個(gè)之最。接著，他又創(chuàng)制出了絕無僅有的以同一根線在繡品兩面表現(xiàn)出不同針法的《月色荷塘》、《天鵝舞》等作品，開創(chuàng)了傳統(tǒng)刺繡和現(xiàn)代科學(xué)融會(huì)的先河。2005年5月，他經(jīng)過苦心鉆研，劃時(shí)代地創(chuàng)制出了一幅異線（羢）、異景、異色、異樣、異針法的雙面五異繡《白貓和熊貓》，以及通過燈光能盡現(xiàn)繡品細(xì)部的隱亮繡《東方明珠》，實(shí)現(xiàn)了歷史性的重大突破。
等8人被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號，這是中國工藝美術(shù)界的最高榮譽(yù)稱號。
，蘇繡一向講究秀麗素靜、隨物賦彩，華而不俗、秾而不艷，這是有別于他繡的重要特征之一。這與蘇州人民喜愛淡雅素麗的生活習(xí)性相一致，也與蘇繡能夠形成精細(xì)雅潔的特點(diǎn)休戚相關(guān)的。
　　二是欣賞品。有擺件（長、方、圓各種規(guī)格的臺(tái)屏）、掛件（畫片、立軸、鏡片、中堂、對聯(lián)等）、立件（單屏、折屏等）及冊頁等。其題材廣泛，山水、人物、花卉、飛禽、走獸、靜物、書法、裝飾圖案等均能得到淋漓盡致的表現(xiàn)。欣賞品中最著名的代表作是“小貓”和“金魚”，為了生動(dòng)表現(xiàn)出小貓蓬茸的毛絲和神態(tài)，繡工們不僅需要千針萬線，還必須十分注重色彩的運(yùn)用。僅以一只小小的貓眼而言，就要按照瞳孔受光部位的不同，以二十多種色線來表達(dá)，這樣才能將貓眼繡“活”。1986年，在保加利亞舉辦的第六屆普羅夫迪夫國際春季博覽會(huì)上，蘇州刺繡廠送展的一幅雙面繡《長毛貓》榮獲了金質(zhì)獎(jiǎng)。繡金魚，為表達(dá)出金魚尾巴的透明質(zhì)感，繡工們往往要將一根頭發(fā)般粗細(xì)的絲線“劈”成四十八分之一來繡制，繡出的金魚出神入化，宛若在水中游動(dòng)，給人以美的享受。1984年，蘇州刺繡研究所送展的一幅雙面繡《金魚》獲得了第五十六屆波蘭波茲南國際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)。
　　蘇州刺繡作為一門千年流傳、繁衍的古藝，為美化歷代人民生活起到了重要的作用。1986年10月，蘇州市在景德路的明代建筑王鏊祠堂內(nèi)建立了中國蘇繡藝術(shù)博物館，陳列有自漢代至今的繡品二百余件，其中有從北京大葆臺(tái)燕王墓、湖南長沙馬王堆一號漢墓、蘇州虎丘塔等地出土的蘇繡繡片、經(jīng)帙、褡褳等日用品（部分為復(fù)制品）；有蘇州制作的明代萬歷皇帝的緙絲袞服、孝靖皇后的刺繡“百子衣”、清乾隆帝朝服的復(fù)制品；有17世紀(jì)著名刺繡藝術(shù)家韓希孟的刺繡冊頁、清末民初蘇繡藝術(shù)家沈壽的仿真繡，以及現(xiàn)代發(fā)展起來的雙面異色繡、雙面異色異樣異針法繡等作品，成為展示蘇繡歷史和精品的一個(gè)重要窗口，受到人們的歡迎。在蘇繡的發(fā)源地鎮(zhèn)湖建造了中國刺繡藝術(shù)館。

【辨別優(yōu)劣】

　　蘇繡是一項(xiàng)手工極強(qiáng)的傳統(tǒng)藝術(shù)品，因此在目前的市場上，蘇繡沒有真?zhèn)沃?，只有?yōu)劣之辨。
　　一件好的蘇繡藝術(shù)品是工藝性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，作品凝結(jié)的藝術(shù)效果也就成為鑒別蘇繡工藝品和藝術(shù)品的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般通過以下幾個(gè)方面來辨認(rèn)。 一是作品圖案的整體構(gòu)思，二是作品做工的精細(xì)程度，三是作品色彩的處理和藝術(shù)效果。一件藝術(shù)價(jià)值高的蘇繡藝術(shù)品一般是圖案秀美，做工精細(xì)，色彩典雅，富有深遠(yuǎn)的意境。而價(jià)值低劣的蘇繡工藝品，圖案一般比較呆板，缺乏藝術(shù)性，做工也相對粗糙。
　　挑選蘇繡時(shí)最主要的是看蘇繡表面的光潔度，如果繡的比較稀的話，光潔度就不夠，好的繡品針線繡的很密，使圖案有立體感，光潔度高。同時(shí)從蘇繡花線的粗細(xì)也可以辨別出優(yōu)劣，蘇繡中一根花線的1/2粗稱“一絨”，1/12粗稱“一絲”?！芭z”即將一根花線分為若干份。蘇繡會(huì)根據(jù)不同的布質(zhì)、色彩及題材，靈活綜合運(yùn)針，而且花線劈絲粗細(xì)合度，從而充分表現(xiàn)物體形象的質(zhì)感。如繡金魚魚尾，用線要細(xì)，排針要虛，才能表現(xiàn)輕薄、透明感。再比如繡貓，根據(jù)對象毛絲變化規(guī)律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形萬言書逼真生動(dòng)，而繡的粗糙的貓毛就會(huì)象鋼針一樣扎著。
　　蘇繡的座架一般為中國古典式紅木雕花，因此看架子也是分別蘇繡好壞的一種辦法。質(zhì)次的蘇繡架子的材料一般都用白木，時(shí)間一長就容易龜裂。白木的手感很粗糙，而紅木的手感細(xì)膩。

【刺繡名家】

　　

·名家介紹

　　　·吳母
　　明末吳江人。不知其名，擅繡觀音，技藝精絕，每幅一金。
　　·薛氏
　　明侍御錢岱家中女教師，不知其名，錢家人稱她薛太太。蘇州人，壽五十余，工刺繡，兼擅絲竹。
　　·柳伴月
　　女，清代人，原籍浙江，住蘇州虎丘東塔院，擅長詩、畫、刺繡，曾在虎丘以賣繡為生。
　　·沈關(guān)關(guān)字宮音
　　吳江人。楊卯君之女，能繡人物、山水，曾為顧茂倫繡《雪灘濯足圖》。
　　·趙慧君
　　昆山顧春福妻，能繡山水、人物，色絲鮮麗。
　　·程景鳳
　　字侶仙，長洲人，彭蘊(yùn)璨妻，年十五，刺繡于春暉樓，亦工繪花鳥草蟲。
　　·陳蕓
　　字淑珍，沈三白妻，繡藝精巧，曾為友人繡《心經(jīng)》一部。
　　·周湘花
　　清吳中人。劉松嵐妾，曾繡吳蘭雪《石溪看桃花詩》。
　　·凌杼
　　清末吳江人。以擅繡著名，繡有《窅娘圖》一幅，現(xiàn)藏南京博物院。
　　·沈壽（1874-1921）
　　原名云芝，女，生于蘇州城內(nèi)海紅坊。刺繡作品《意大利皇后像》作國禮贈(zèng)給意大利，《耶穌像》參加美國巴拿馬“太平洋”國際博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。著有《雪宧繡譜》。
　　·余覺（1868-1951）
　　名兆熊，字冰臣，晚署石湖老人。浙江紹興人。寓居蘇州擅書畫，與沈壽結(jié)婚后，專心設(shè)計(jì)繡稿，夫畫妻繡，配合默契。與妻沈壽同去日本考察，共創(chuàng)仿真繡。曾任清廷農(nóng)工商部繡工科總經(jīng)理。在蘇州創(chuàng)辦“福壽夫婦繡品公司”。
　　·沈立（1864-1942）
　　字鶴一，沈壽胞姊，曾在清廷農(nóng)工商部繡工科、南通女紅傳習(xí)所教習(xí)，代表作品有《觀音大士像》等。
　　·徐志勤
　　原名俞志勤，俞慧瑛，女。清末蘇州東渚人。作品仿沈南《松鶴中堂》獲1910年南京“南洋勸業(yè)會(huì)”優(yōu)等獎(jiǎng)。并綜合運(yùn)用前人多種針法，繡成賀慈禧大壽的《八仙上壽圖》。
　　·丁渭琦（？-1952）
　　蘇州蠡墅人，1904年與丈夫顧聘儒合辦私立“武陵女塾”（繡校），直至1937年停辦。她和學(xué)生的作品曾在南洋勸業(yè)會(huì)、江蘇省地方物品展覽會(huì)獲獎(jiǎng)，1934年曾繡《英國皇后像》。
　　·金靜芬（1885-1970）
　　女，沈壽高足，她的刺繡作品曾在南洋勸業(yè)會(huì)、美國巴拿馬“太平洋”國際博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。1958年曾任蘇州刺繡研究所所長，代表作品有《魯迅像》、《聽琴》等。
　　·朱鳳（1910-1993）
　　原名壽臣，字瑞成，女。原籍常熟。代表作品有《敦煌供養(yǎng)人像》、《博古圖》、《北?！返?。著有《中國刺繡技法研究》、《蘇繡》。
　　·楊羨九 （？-1957）
　　女，蘇州光福人，設(shè)計(jì)的《松鶴同春圖》，曾在美國巴拿馬賽會(huì)展出。解放前生活貧困，解放后在吳縣刺繡生產(chǎn)合作社工作。
　　·王松林（1908-1983）
　　蘇州光福人。自幼去滬學(xué)畫刺繡圖案（俗稱畫白粉），遂終身為業(yè)。曾參加《蘇州刺繡圖案》、《日用蘇繡圖案》的編繪。·柳炳元（1908-1998）
　　蘇州人。自幼去滬學(xué)畫刺繡圖案。后回蘇州自設(shè)作坊。編繪《蘇州刺繡圖案》、《蘇繡傳統(tǒng)圖案》、《蘇繡圖案》等出版。
　　獲獎(jiǎng)情況

·名家榮譽(yù)

　　　國務(wù)院自1991年起，先后授予蘇州刺繡界的徐紹青、顧文霞、周愛珍、周巽先等四人為國家級"突出貢獻(xiàn)專家"稱號，享受國務(wù)院批準(zhǔn)的政府特殊津貼。徐紹青、李娥瑛、顧文霞、任嘒閑、周巽先、殷濂君、周愛珍、蔣雪英、張玉英等9人被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號，這是中國工藝美術(shù)界的最高榮譽(yù)稱號。蘇州木瀆刺繡大師王祖識獲得由菲律賓總統(tǒng)阿羅約頒發(fā)的顧氏和平終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)。姚建萍被聯(lián)合國教科文組織與中國民間文藝家協(xié)會(huì)共同授予“民間工藝美術(shù)家”、“民間工藝美術(shù)大師”稱號。

【獲獎(jiǎng)歷史】

　　

·中華人民共和國以前

　　　沈壽《那穌像》1915年在美國舉辦的“巴拿馬--太平洋國際博覽會(huì)”上獲一等大獎(jiǎng)，售價(jià)高達(dá)一萬三千美元?！兑獯罄屎髳埯惸认瘛?，曾作為國家禮品贈(zèng)送給意大利，轟動(dòng)了意國朝野, 其《美國女伏倍克像》赴美展出時(shí)，其盛況空前。
　　徐志勤《松鶴中堂》獲1910年南京“南洋勸業(yè)會(huì)”優(yōu)等獎(jiǎng)
　　丁渭琦作品在南洋勸業(yè)會(huì)、江蘇省地方物品展覽會(huì)獲獎(jiǎng)
　　金靜芬作品南洋勸業(yè)會(huì)、美國巴拿馬"太平洋國際博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。

·中華人民共和國成立后

　　　1949～2004年省部級以上獎(jiǎng)勵(lì)：
　　◎雙面繡《五彩牡丹》（李娥英）1955年江蘇省手工業(yè)聯(lián)社頒發(fā)一等獎(jiǎng)。
　　◎《白孔雀》（徐紹青）1965年獲中國工藝美術(shù)優(yōu)秀獎(jiǎng)。
　　◎ 雙面繡《松鼠葡萄》（蘇州刺繡研究所．李娥英）1982年第二屆中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)獲金杯獎(jiǎng)。
　　◎亂針繡《小白狗》（蘇州刺繡研究所）1983年中國國際旅游會(huì)獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
　　◎雙面三異繡《濟(jì)公》（蘇州刺繡廠）1983年江蘇省科學(xué)技術(shù)大會(huì)受嘉獎(jiǎng)。
　　◎雙面繡《金魚》（蘇州刺繡研究所）1984年第五十六屆波蘭波茲南國際博覽會(huì)獲金質(zhì)獎(jiǎng)。
　　◎雙面繡《長毛貓》（蘇州刺繡廠）1986年保加利亞第六屆普羅夫迪夫國際春季博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎雙面繡《金魚》（夏芬）1990年全國輕工博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎ 雙面繡《一團(tuán)和氣》（蘇州刺繡研究所）1992年首屆中國國際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎ 三異繡《雙龍戲珠》（顧文霞）1992年深圳首屆中國國際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲銀獎(jiǎng)。
　　◎亂針繡《張大千像》（姚惠芬）1995年首屆中華巧女手工藝品大賽獲一等獎(jiǎng)。
　　◎《君士坦丁女郎》（姚惠琴）1995年首屆中華巧女手工藝品大賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
　　◎《周總理像》、《吹簫引鳳》（姚建萍）1998年8月首屆是中國際民間藝術(shù)博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎ 肖像繡《董建華像》（姚惠芬）1999年首屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲銀獎(jiǎng)。
　　◎《盆花》（姚惠琴）1999年首屆中國工藝美術(shù)大師精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
　　◎《雙燕》（張美芳、徐建華）2000年杭州西湖博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎雙面繡《金魚》（徐霞琴）2000年杭州首屆中國工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎《彩荷》（姚惠芬、姚惠琴）2000年第二屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎《潑墨山仙》（姚惠琴）2000年第二屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲銀獎(jiǎng)。
　　◎《老鷹》、《狼狗》（姚建萍）2001年中國天津首屆民間藝術(shù)博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎ 肖像繡《蒙娜麗莎》（姚建萍）2001年10月第二屆北京國際民間藝術(shù)博覽會(huì)獲“善華獎(jiǎng)” 金獎(jiǎng)。
　　◎《伯爵夫人》、（姚惠芬）2001年第三屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲銀獎(jiǎng)
　　◎《山水》、《睡蓮》、《山莊》（姚惠琴）2001年第三屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)。
　　◎《水鄉(xiāng)》（姚惠芬）2001年12月第三屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎《山水》、《荷花》（姚惠琴）2001年12月第三屆中國工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)
　　◎《人權(quán)之光》（鄒英姿）2002年中國華東工藝美術(shù)精品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎亂針繡《白云飛流圖》（季紹平）2002年中國輕工協(xié)會(huì)"華藝杯"獲銀獎(jiǎng)。
　　◎《京劇人物》（姚惠琴）2003年（杭州）第三屆國際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎《荷花》（姚惠琴）2003年（杭州）第三屆國際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎肖像繡《伊麗莎白》（薛金娣）2003年第五屆中國工藝美術(shù)大師作品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎《姑蘇繁華圖》（盧福英）2003年（杭州）第三屆國際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
　　◎《香遠(yuǎn)溢清》（梁雪芬）2004年第六屆中國工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
　　◎臺(tái)屏《山茶麻雀》（錢杲）第一屆全國旅游產(chǎn)品獲銀獎(jiǎng)。
　　◎《太湖船》（張明勤）第二十屆全國旅游產(chǎn)品獲一等獎(jiǎng)。
　　◎微型雙面三異繡《虎丘與寒山寺》（顧玲娟）全國工藝美術(shù)展覽會(huì)獲四等獎(jiǎng)。
　　◎雙面繡《海鷗競翔》（吳金鳳）中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)獲創(chuàng)作獎(jiǎng)。
　　◎微型雙面繡《羊》、《蛇》（李紅）全國旅游產(chǎn)品獲銀獎(jiǎng)。

【發(fā)展趨勢】

　　蘇繡經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，已形成獨(dú)立的刺繡風(fēng)格，但時(shí)代不斷進(jìn)步，藝術(shù)也需要與時(shí)俱進(jìn)。面對各種新形勢，蘇繡企業(yè)紛紛改革，提出蘇繡禮品商務(wù)化，蘇繡家裝設(shè)計(jì)化的理念，讓傳統(tǒng)的民間蘇繡工藝不再奢侈，而是走進(jìn)千家萬戶。個(gè)性化的量身定做，讓蘇繡不再局限于陳舊的模式，而是過多的融合進(jìn)購買者的思路與理念，通過純樸的蘇州繡娘純手工刺繡而成。讓蘇繡不僅是藝術(shù)，還更多的滲透進(jìn)人性化的品味。

【英文簡介】

　　·Su Embroidery
　　With a history of more than 3,000 years, Su embroidery is the general name for embroidery products in areas around Suzhou, Jiangsu Province. The craft, which dates back to the Three Kingdoms Period (220-280), became a sideline of people in the Suzhou area during the Ming Dynasty (1368-1644). Well known for its smoothness and delicateness, Su embroidery won Suzhou the title City of Embroidery in the Qing Dynasty. In the mid and late Qing, Su embroidery experienced further developments involving works of double-sided embroidering. There were 65 embroidery stores in Suzhou City. During the Republic of China period (1912-1949), the Su embroidery industry was in decline due to frequent wars and it was restored and regenerated after the founding of new China. In 1950, the central government set up research centers for Su embroidery and launched training courses for the study of embroidery. Weaving methods have climbed from 18 to the present 40.
　　Su embroidery features a strong, folk flavor and its weaving techniques are characterized by the following: the product surface must be flat, the rim must be neat, the needle must be thin, the lines must be dense, the color must be harmonious and bright and the picture must be even. Su embroidery products fall into three major categories: costumes, decorations for halls and crafts for daily use, which integrate decorative and practical values. Double-sided embroidery is an excellent representative of Su embroidery.